主演：
瑞安·雷诺兹 沃克·斯科贝尔 马克·鲁弗洛 詹妮弗·加纳 佐伊·索尔达娜 凯瑟琳·基纳 小亚历克斯·马里亚里 布拉克斯..
导演：
肖恩·利维
简介： 我猜一定有很多人想像过，如果把漫威宇宙里的两大话痨──死侍、浩克集合在一部戏里，会是个什么场面？好了，这下你们的梦想成真了。就是今天要介绍的Netflix新上架的科幻动作片《亚当计划》（The Adam Project）。 《亚当计划》的原始剧本取名为《亚当们》（Adams），出自托马斯诺林（Thomas S. Nowlin），而且早在他接手《移动迷宫》（The Maze Runner）三部曲的改编工作前，就已经写好卖给派拉蒙影业，但后来一放就是好多年。中间一度传出阿汤哥有意筹拍一部“兼顾动作特效与家庭亲情”的软科幻片而中选，但后来他选择改编《遗落战境》（Oblivion）以符合他的预期，这套剧本再度躺回派拉蒙的剧本库之中。 剧本版权在2020年的一桩批次交易中转卖给Netflix，再交给“21圈”（21 Laps Entertainment）和“天舞传媒”（Skydance Media）共同承制。接手拍摄的导演是拍过《博物馆惊魂夜》（Night at the Museum）系列、《铁甲钢拳》（Real Steel）、《降临》（Arrival）等片的薛恩李维（Shawn Levy）；李维一结束《失控玩家》（Free Guy）的后制工作就立马投入筹拍。除了原编剧诺林，他还找来动画影集《青春无密语》的马克莱温（Mark Levin）、珍妮弗弗莱基特（Jennifer Flackett），以及美剧《唐人街战士》的乔纳森崔普（Jonathan Tropper）共同重新编写剧本。 网飞初版海报，小亚当手中光线照亮了大亚当的脚边，暗示着剧情玄机。 主演卡司正如前述，有“小贱贱干话哥”瑞安·雷诺兹（Ryan Reynolds）、“废话剧透王”马克卢法洛（Mark Ruffalo），搭配的女性演员有詹妮弗·加纳（Jennifer Garner）、柔伊莎达娜（Zoe Saldana）、凯瑟琳基纳（Catherine Keener），加上新人童星沃克斯科贝尔（Walker Scobell）。 ※以下内容包含剧透及个人主观陈述，请斟酌阅览 漫威宇宙两大嘴炮话痨同场竞技，是本片一大吸睛卖点。 在最初版本的故事里，刚迈入中年的主角亚当联系上两个过去的自己：12岁的小屁孩、19岁的大一生，在三段不同时空中各自努力，试图挽救被“时间线矫正技术”搞得面目全非的未来世界，顺便也弥补自己的破碎人生。初版故事带有浓厚的反乌托邦色彩，结构神似另一部软科幻经典《黑洞频率》（Frequency），但是格局更大，剧情线也更复杂。重写后的剧本简洁不少，挪去了对未来世界的描绘，也删减了大一生的那段剧情，得以将片长控制在两小时内。 饰演小亚当的斯科贝尔，与雷诺斯少年时期颇有几分神似。 故事直接从亚当自2050年驾驶穿梭机打开虫洞进场，因仓促间设定疏漏，亚当没能回到预想的2018年，而是落在2022年，意外和不该碰面的12岁小亚当成了不情不愿的搭档，接下来就是一大段的老中二与小屁孩的默契磨合剧情。略嫌漫长的第一幕，呈现出亚当这个人从小到大承受过的伤痛：父亲路易斯的猝逝、母亲艾莉的疏离、妻子劳拉的逝去、以及再造恩人玛雅的背叛……亚当的人生经历如此之阴郁，如果不是由雷诺斯主演，很可能会让观众看到一个愤世嫉俗的高仿版韦恩少爷，这时就不得不庆幸阿汤哥早早放弃。 柔伊在片中来去匆匆，可惜了这么位能打能演的好演员。 转进第二幕的契机是劳拉的现身，从玛雅展开的包围网中把大小亚当救走，然后又是一段靠台词解释来龙去脉的说话戏。以柔伊这个等级的演员，其实可以赋予她更多功能，不过主创没想这么多，短暂的温情过后就让她壮烈的领了便当，好掩护两个亚当再往前回到2018年，去找到路易斯，从一切的源头根本性的解决问题──摧毁时间旅行的可能性。 如果是最初版本的故事，劳拉这个角色应该会有更多戏分和发挥空间。 其实整个故事在这里就出现了科学上的重大漏洞，不过因为定位是软科幻，只要主创坚持不尴尬，那尴尬的就是想太多的观众。总之，两个亚当和父亲重聚虽然欣喜，不过父亲秉持科学家的理性思考，不能亲手干涉时间线的变动。没了最大智囊相助的两个亚当，最后只好选择硬干，直接往玛雅的大本营杀去。这一段也有相当分量的对话，透过大中小三张嘴炮不断硬生生灌输给观众；我个人是屡屡倒退以免漏掉什么关键句，后来才发现其实漏掉好像也不影响剧情就是。 亚当少年丧父的缺憾和愤怒，在这个拥抱中得到释放。 杀进敌营的正邪大对决是重中之重，想当然耳路易斯不会缺席，理所当然被放在外围安全地带的小亚当也会被抓来当人质。这段最后决战其实还算精彩，但也没有太出乎意料的惊喜。年轻版玛雅的修脸技术倒是有点尬，时不时可以看到瑕疵掉格，考察到预算和工时都有点拮据，也就不用那么计较了。正义的一方获胜，两个亚当和父亲大和解，各自回到原本的时间线，尾声前的两场戏。都走在小亚当这条时间在线，他和母亲和解、等到了和爱妻重新邂逅的那天；至于回到那个“实在不想说”的未来世界的大亚当呢？故事没说，搞不好会有续集好好交代清楚。 小亚当和母亲的和解拥抱，是片尾前的撒洋葱时刻。 电影中的女性角色都显得浮面且工具化，是整个故事最可惜的一点。雷诺斯和鲁法洛的话痨功力一如预期的威力不减，小童星斯科贝尔是本片第一个惊喜包，年仅13岁的第一部作品就能和两大嘴炮有来有往相爱相杀，只要青春期没歪掉，后势可期。另一大惊喜是藏在表面主题背后的B面故事──关于遗憾的放下与和解。亚当的人生中充满着各种生离死别的遗憾，而不擅表达的他选择用愤怒代替难过，以至于到最后连他自己都分不清心底满满的痛楚，究竟是来自伤心或是愤怒？还得靠年幼的小亚当来指点迷津。 北宋诗人苏轼的《定风波》里这样写： “常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道，此心安处是吾。” 《亚当计划》很明显是站在男性视角说一个寻求和解的故事──万里归来年愈少。很可能每个到了中年的男人，都很想回到少年时期，找到当初那个懵懂无知又狂妄自傲的男孩，好好地述说一番大道理；而每个正值青春期的大男孩，应该也都希望能见到将来的自己，问问他到底要如何解决成长期必经的那些玄之又玄的人生课题。人生在世，哪可能完全没有遗憾？而正是这些遗憾和缺陷，得以构成了当下的我们。说到底，“成长”这件事，不过就是学会和生命中经历的缺陷和平共处，放下过去也饶过自己。或许本片要告诉我们的，就是劝勉大家都能和自己的缺憾和解，风起，雪飞，万里归来年愈少。